La France libérée

2020 : quelle année !

Bilan migratoire 2020

La question de la migration reste essentielle aujourd'hui  

Au cours de l'année qui s'achève, les migrations ont fait l'objet de nombreux articles d'information et d'opinion dans les médias écrits et audiovisuels. Différents faits les concernant ont mérité l'attention des professionnels de l'information, qui ont continué à les considérer comme une question pertinente pour leurs lecteurs, auditeurs ou téléspectateurs.  

D'autre part, les productions artistiques ont une fois de plus mis en évidence la relation étroite entre l'artiste et le monde : des créations de différentes disciplines, loin de s'éloigner du monde qui les entoure, y ont trouvé leur inspiration, le transformant esthétiquement en mots (récit, poésie) et en images (peinture, film documentaire, fiction - séries, films). Dans le domaine qui nous concerne, les migrations ont fourni aux créateurs un point de référence sur lequel tisser leurs discours verbaux et iconiques : des œuvres qui s'expliquent par le contexte social et politique dont elles sont issues et qui, en même temps, contribuent à expliquer la réalité dont elles sont issues. L'urgence sociale envahit l'esprit de l'artiste, dans l'œuvre duquel s'entremêlent politique et poésie, esthétisation de la réalité et "réalisation" de la communication esthétique. 

FLUX MIGRATOIRES

Dans les premiers mois de l'année, la crise sanitaire a eu un impact direct sur les flux migratoires ; ainsi, on a pu constater la diminution de l'arrivée d'étrangers sur le continent européen, suite à la fermeture des frontières ; une plus grande difficulté dans le déploiement des politiques migratoires communes (opérations d'arrivée et de répartition des réfugiés ou, le cas échéant, de retour des migrants) ; et aussi les conditions de vie difficiles des migrants déjà installés sur le territoire de l'UE sont devenues évidentes. C'est précisément ce dernier thème qui est le sujet du dernier film de Pedro Costa, "Vitalina Varela", qui, à partir d'une proposition esthétique risquée et exigeante, nous montre la vie des émigrants capverdiens au Portugal. 

Au cours de ce premier tiers de l'année, les premiers signes ont été donnés de deux événements qui, quelques mois plus tard, ont retenu l'attention des médias et des citoyens européens : la situation dans les camps de réfugiés (plus précisément, celui qui se déroulait dans le camp de Moria, sur l'île de Lesbos, qui accueillait déjà 20 personnes à l'époque). 000 personnes) ; et l'augmentation progressive (bien qu'encore faible à l'époque) du flux de bateaux avec des migrants vers les îles Canaries, principalement en raison des mesures d'isolement et de confinement prises au Maroc et en Espagne, qui ont rendu extrêmement difficile l'accès des bateaux à la Méditerranée. Des réalités comme celles-ci inspirent le documentaire de Paula Palacios, Wet Letters, qui nous apporte des images de la tragédie des migrants qui traversent la Méditerranée par différents itinéraires (de la Turquie à Lesvos ; de la Libye à la Sicile) à la recherche du rêve européen.   

En juin, la Cour suprême des États-Unis a rejeté à une courte majorité (cinq voix contre quatre) la demande de l'administration Trump de mettre hors la loi le DACA (programme d'aide à l'immigration pour les jeunes sans papiers lancé par Barack Obama en 2012) et a donc décidé de le maintenir en vigueur. Les premiers jours d'août, Netflix a publié la série documentaire "Immigration Nation", qui montre les conséquences des politiques d'immigration promues par le président Trump durant son mandat, en abordant les faits de manière contenue et avec l'intention de vérité. 

L'été s'est terminé par deux événements qui ont une fois de plus mis en évidence les contradictions de l'Europe en matière de migration : la nouvelle de l'incendie du camp de réfugiés de Moria et la présentation du plan européen de migration tant attendu le 23 septembre. Bien que la situation extrême du camp de réfugiés de Moria ait déjà fait l'objet d'une attention particulière avant la crise sanitaire, les demandes répétées de diverses organisations internationales pour que le camp soit évacué d'urgence n'ont eu aucun effet, déclenchant une fin non moins tragique.  

En ce qui concerne le Pacte européen sur les migrations et l'asile, les évaluations réalisées par les organisations du secteur tertiaire ont montré leur déception face à l'importance accrue accordée par la Commission européenne aux questions de sécurité et de frontières, au détriment des mesures relatives à l'intégration des migrants dans les sociétés d'accueil. La Commission, pour sa part, a insisté sur le fait que le document visait à créer les conditions permettant aux États membres de discuter d'une question qui les divise profondément, dans une tentative de réorienter le débat du niveau émotionnel vers la négociation politique.   

Dans les derniers mois de l'année, presque au moment de la publication de ces lignes, le dock d'Arguineguín a résumé la énième crise migratoire à la frontière sud de l'Europe, en soulignant le manque de prévoyance et de coordination de la politique migratoire espagnole, et en provoquant (une fois de plus) une distorsion médiatique de l'image de la migration, image monopolisée presque exclusivement par les situations frontalières créées par l'arrivée des migrants.  

Luis Guerra, professeur de langue espagnole à l'Université européenne de Madrid, est l'un des principaux chercheurs du projet INMIGRA3-CM, financé par la Communauté de Madrid et le Fonds social européen 

Luis Guerra

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